BADIA A SETTIMO. - La Badia di S. Salvatore a S., presso Firenze, fondata dal conte Lotario dei Cadolingi nel trapasso tra il sec. X e l'XI, fu abitata, prima dai Benedettini cluniacensi e, dopo il 1236, dai Cistercensi di S. Galgano.

Chiusa tra fortificazioni del tardo Trecento, la B. conserva quasi intatto lo schema planimetrico che le dettero i Cistercensi, nonché molte parti da loro costruite tra il sec. XIII-XIV, quali la sala Capitolare e un grande ambiente a tre navi con volte a crociera (in origine forse per accogliere pellegrini) che costituisce il più antico esemplare di architettura gotica nel territorio fiorentino. La porta turrita, decorata da un grandioso rilievo in stucco con influssi francesi, è stata distrutta, assieme al campanile, da mine tedesche nel luglio 1944.

La Chiesa, attraverso trasformazioni di vari tipi, ha conservato la cripta ed altri resti della primitiva costruzione che può datarsi al principio del sec. XI. Dello stesso tempo era la parte inferiore, a pianta circolare, del campanile, che sopra saliva con due tronchi poligonali, dei quali l'inferiore del sec. XIII e il superiore del sec. XIV. A questo secolo appartiene la decorazione del tetto della Chiesa, mentre il presbiterio e due chiestri hanno forme brunelleschiane.

Affreschi trecenteschi, della scuola del Ghirlandaio e di Giovanni di S. Giovanni, si trovano nella chiesa, che conserva quadri, reliquiari e busti reliquiari del sec. XV. - Vedi Tav. XLII.

Tav. XLII CRIPTA DETTA « SALA DEI POVERI » (sec. XI)(fot. Alinari)

Bibliografia5 opere

BIBL.: M. L. Salvadori, s. v. in Enc. Ital., V, p. 863 (con bibl.); R. Offner, A Critical and historical corpus of Florentine Painting, 3ª sez., I, Nuova York 1931, pp. 107-19; R. Niccoli, Opere d'arte inedite alla mostra del tesoro di Firenze sacra, in Riv. d'Arte, 2ª serie, 5 (1933), pp. 221-23; A. Thümmler, Die Baukunst des 11. Jahrb. in Italien, in Röm. Jahrb. f. Kunstgeschichte, 3 (1939), pp. 155-56 e 195; R. Niccoli, Osservazioni e recenti scoperte sulla B. a S., in Mitteilungen des Kunsthistorischen Instituts in Florenz, 5 (1940), pp. 434-35.

Raffaello Niccoli

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